大沽河文学
鲁文革老师谈诗歌(2)
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论现代诗的阶段性写作尝试

作者:秋灯吟草



诗五行之内转韵为佳 不宜一韵到底。应尽量避免用人称作为主观对象,“我“你”“他”“他们”“它们”,应尽少出现你的主观所指,要让读者自己去摸准位置有些是多元意象尽量避免“明指”,让诗指代具有“不确定性”,产生“模糊”美 ,让意象出现在“游离”状态下。

现代诗,的美,它在第二意识状态下递进 即通过你描述的第一现场,读者再去转移,去解读其完整性 所以现代诗凭这个意旨,我们应注意尽可能去掉其“主观意识” 让读者用多棱镜去诠释诗的內在美

另外,诗的语言要懂得节制与收敛不可太饱和、太外露。像作总结报告一样,全说出来你欲表达的情感倾向,诗意全在裸视状态下,一览无余。成了“玻璃诗”。 写作安排用词要将诗意浓缩在意象之里,回避直白的表达方式。有人将这种诗的直接表达,归结为前现代作风格。像徐志摩、刘半农,郭沬若,贺敬之徐刚朱零等老诗人,他们的诗是典型的现代诗派易懂,哲思。流于文字与情感的“显性” 透露。


  我们现在写的诗在舒婷,以致于安琪,汪国真等为代表的诗人引导下,加上西方诗的影响,逐步形成了后现代诗的“胚胎”。 其中包括以粱小彬为首的“朦胧诗” 派,也曾影响了一个时段。让现代诗陷入一种“意识流”倾向,使其隐晦地将诗意“含糊其辞。但获得的读者群过于稀少,“冷落”了大众目光。使诗的艺术“边沿”化了。现有逐步得到“解放”之势。现代诗的艺术价值逐步在大众中传播开来,贴近“百姓” 人群。更有甚者,鼓吹“口语式”表达。但终究无艺术感染力,短时间内是得不到认可的。


 其特点,是将诗意通过意象转嫁, 使语言环境进行搬迁。 解读时要转移“场境” 使诗的內力进行多方位辐射。 有些人的过于游浮在文字表面,单一的过份强调主观, 直抒胸臆使读者厌倦字面上浅陋无思考回旋余地。 而且,个别地方干脆用“形容词”捅穿了诗本应“含蓄”的面目自我瓦解了诗的内在张力


 现代人聪明之极,又想写点诗,又扎入不进,找不到让人一看为之眼睛一亮的技巧。为此,于是想到用介入诗与散文之间产生一种新的文本---散文诗。让这种尴尬自圆其说。所以,建议写文字的人,整理个顺序,先从日记与随笔写起。写写心情与事物,用较短的篇幅写。学会先表达完整,然后,再写写散文,看到风景与事物,让思想与情感溶进去。尽可能去完整地表达。之后可以学学写诗。这文体是“闪电”, 来的快,去的也快,是灵感的“快餐” 不算美食,也可饱你饥虑。或者,在散文与诗之间,尝诗你文字的放松与紧缩。找到最佳适合表达你情感的文体,是至关重要的。大可不必拘泥于某一体裁。当然不影响你去欣赏与阅读。